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1、兴艺术喜剧的面具：十六世纪后半叶
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1、兴艺术喜剧的面具：十六世纪后半叶
兴艺术喜剧的面具追溯至十六世纪后半叶，表现出人的性格特质、种族传统，以及意大利各个城市的专职与行业，专业的喜剧演员将之呈现于喜剧艺术上，赋予其人性。那么，来狂欢节了解了解兴艺术喜剧的面具吧！
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兴艺术喜剧的面具
commedia dell'arte masks
这些面具追溯至十六世纪后半叶，表现出人的性格特质、种族传统，以及意大利各个城市的专职与行业，专业的喜剧演员将之呈现于喜剧艺术上，赋予其人性。
即兴艺术喜剧，（译文涵义为“专业艺术家的喜剧”）形式是即兴演出的剧场，始于十六世纪，在十八世纪前都仍十分活跃，今日仍可见到这类表演。旅行各地的表演团会设置一个户外 的舞台，并且提供一些趣味性表演，如杂技、杂耍，更为典型的是滑稽幽默的表演，那建立在角色已确立的某个剧目基础上，配上粗糙的剧情线，被称为《注1》canovaccio.
团员们偶尔会直接在他们旅行用的四轮马车后头就表演起来，比较像是《注2》carro di tespi的特色，canovaccio这种剧本可追溯回上古时期（定义为a.d.476以前）。
即兴表演的主题围绕在剧团的戏目上，内容是一些平凡常见的情况，偷情、忌妒、晚年、爱情，有些可追迹自plautus和terence创作的罗马喜剧。对话跟行为中显见时事的反映，惯于讽刺当地的丑闻、近来的事件，或者地区性的体验，混合古老的玩笑或引人发笑的经典句子。男性的即兴艺术喜剧演员藉由代表地区或城镇的面具描绘出角色。女性演员，不管怎样，通常是不戴面具的。事实上，女性的角色常常由男性去穿戴女服和假发来扮演，恰如其分——滑稽的模仿。
贴近生活的题材、即兴的对话，以这样的方式，意大利的即兴喜剧亦可在许多其它型态的戏剧中发现其踪影，从哑剧和英国的滑稽木偶戏《注3》punch and judy，到现代的卡通动画、电视连续剧，甚至是职业摔角。即兴喜剧中的角色和转义比喻也被运用在现代的小说中，从奇幻到文学性作品都有，尤其是英国作家 michael moorcock的《注4》jerry cornelius故事中，它在获得muzak（音乐联播网）的奖项后高潮落幕。
注一：canovaccio是意大利喜剧演员使用的一种剧本草案，只提供了动作与布景，其它演出全由演员本身即兴发挥，因此喜剧演员都必须具备良好的想象力。
注二：carro di tespi是起于19世纪初的戏剧，从前是由法西斯政权给予经济上的支持，在1930年后将歌剧带入一般平民的生活里。这种戏剧有固定的时间在不同城市演出，剧团会随季节旅行，形式就是在剧团旅行用的马车后表演。
注三：punch and judy是一种很受欢迎的手套式木偶剧，也是最早使用牵线木偶的偶剧，以punch和他的妻子judy为主轴特色，通常由一个操偶者独立演出。此偶剧深深受到意大利即兴喜剧的影响。
注四：jerry cornelius是一个可以变为任何人的个体，名字是固定的，但是使用这个名字的人却可以变换。由michael moorcock为领头者，自1965年写出一系列的故事，许多作家受到影响也陆续跟进。
即兴喜剧面具包含了：
arlecchino
brighella
burattino
capitan scaramouche
colombina
dottor balanzone
pantalone
pierrot （pedrolino in his italian incarnation）
pulcinella
zanni （also said zan,zane,zuane）
jester（jolly）
共十一种
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